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　　2026年元旦，奇譚宇宙動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚2》在嗶哩嗶哩（以下簡(jiǎn)稱B站）獨(dú)家上線，從內(nèi)長(zhǎng)青察隨即掀起觀看熱潮，容破開播一周播放量突破1700萬(wàn)。截至1月7日，系列相關(guān)視頻累計(jì)播放量達(dá)4.4億。這部由上美影、上影元、B站與陳廖宇工作室聯(lián)合出品的作品，延續(xù)了第一季的出色口碑，用9個(gè)風(fēng)格迥異的故事再次證明，傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代表達(dá)擁有強(qiáng)大的市場(chǎng)號(hào)召力與情感共鳴力。

　　從1983年《天書奇譚》奠定中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派根基，到《中國(guó)奇譚》系列橫空出世，再到衍生電影《浪浪山小妖怪》票房大賣，40余年時(shí)光里，中國(guó)動(dòng)畫人用一部部作品勾勒出傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代語(yǔ)境對(duì)話的清晰路徑，也書寫著中國(guó)動(dòng)畫的傳承與革新。

　　守正創(chuàng)新

　　中國(guó)動(dòng)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)馬黎認(rèn)為：“植根傳統(tǒng)文化、關(guān)照社會(huì)現(xiàn)實(shí)是中國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作得以繁榮發(fā)展的重要原因?！彼硎荆吨袊?guó)奇譚2》的成功在于延續(xù)了以時(shí)代精神抒發(fā)文化情懷，傳遞真善美價(jià)值理念的創(chuàng)作傳統(tǒng)，將傳統(tǒng)文化精神內(nèi)核與當(dāng)代人精神追求實(shí)現(xiàn)了有機(jī)融合?！爸袊?guó)動(dòng)畫人深入提煉傳統(tǒng)中的哲思與情感范式，注入?yún)f(xié)作、孤獨(dú)、成長(zhǎng)等當(dāng)代人關(guān)心的議題，讓傳統(tǒng)文化自然融入敘事。技術(shù)上，作品巧妙融合水墨、剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)形式與3D、動(dòng)態(tài)捕捉等現(xiàn)代技術(shù)，營(yíng)造出既古典又新潮的視聽體驗(yàn)?！彼f(shuō)。

　　中國(guó)傳媒大學(xué)動(dòng)畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院教授劉書亮被《中國(guó)奇譚2》之《耳中人》開篇“佩戴耳機(jī)觀看效果更佳”的提示所吸引，觀看后他發(fā)現(xiàn)動(dòng)畫中的“動(dòng)態(tài)音效范圍做得非常大，把窸窸窣窣的各種微小聲音進(jìn)行了精細(xì)設(shè)計(jì)和調(diào)整”，令他感到“驚艷”。在他看來(lái)，這些細(xì)節(jié)音效需要觀眾在相對(duì)專注的環(huán)境中才能充分感受，這種對(duì)觀影體驗(yàn)的極致追求，體現(xiàn)了創(chuàng)作者針對(duì)當(dāng)下碎片化觀影的“野心”——希望打破影院觀影與網(wǎng)絡(luò)觀影的二元對(duì)立，讓可能習(xí)慣于用手機(jī)、iPad等移動(dòng)終端觀影的觀眾，能“用一段相對(duì)集中的時(shí)間，認(rèn)真、安靜地沉浸在一個(gè)需要細(xì)心、用心品味的故事里”。他表示，這種探索為自己的視聽語(yǔ)言課動(dòng)畫聲音專題提供了新案例。

　　《中國(guó)奇譚2》更著力實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深度對(duì)話?！抖腥恕犯木幾浴读凝S志異》，導(dǎo)演胡睿參考《史記》的記載設(shè)計(jì)角色造型，將昆曲《牡丹亭》的念白、鑼鼓點(diǎn)與現(xiàn)代電子音效交織，制造豐富的聽覺體驗(yàn)，既體現(xiàn)古典志怪的奇詭氣質(zhì)，又與當(dāng)代人形成強(qiáng)烈共鳴。《如何成為三條龍》導(dǎo)演楊木表示，他們?cè)趧?chuàng)作中把儺戲融入片中，小蛇形象根據(jù)中國(guó)本土蛇種設(shè)計(jì)，以工筆國(guó)風(fēng)搭配明快色彩，闡發(fā)“但行好事才是成仙道”的價(jià)值觀。這種“以傳統(tǒng)之形，載現(xiàn)代之神”的創(chuàng)作手法，正是傳統(tǒng)文化現(xiàn)代表達(dá)的路徑之一。

　　不斷成長(zhǎng)

　　1983年上映的《天書奇譚》改編自明代小說(shuō)《平妖傳》，是當(dāng)時(shí)中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派的集大成之作。影片遵循上美影首任廠長(zhǎng)特偉“探民族風(fēng)格之路”的創(chuàng)作理念，將民間傳說(shuō)、國(guó)畫工筆重彩技法與喜劇精神融為一體，為后續(xù)作品確立了“從傳統(tǒng)中來(lái)，到現(xiàn)實(shí)中去”的創(chuàng)作理念。

　　40年后，2023年《中國(guó)奇譚》橫空出世。這部作品包括8個(gè)風(fēng)格各異的短片，累計(jì)播放量達(dá)3.6億。它將古典敘事與當(dāng)代表達(dá)相結(jié)合，其中《小妖怪的夏天》以《西游記》故事為背景，由承受工作壓力的小豬妖做主角，讓傳統(tǒng)文化中的“妖”成為承載當(dāng)代職場(chǎng)人焦慮與憧憬的載體，得到很多觀眾共情。

　　2025年，衍生電影《浪浪山小妖怪》的上映，進(jìn)一步放大了“奇譚宇宙”的IP價(jià)值。作為《中國(guó)奇譚》的首部動(dòng)畫電影，該片延續(xù)了原作的水墨美學(xué)與現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)核，將敘事焦點(diǎn)從職場(chǎng)焦慮轉(zhuǎn)向成長(zhǎng)與自我實(shí)現(xiàn)。影片中，小豬妖從最初為生存而掙扎，到逐步建立是非觀、獲得尊重，最終實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值，其成長(zhǎng)軌跡引發(fā)不少年輕人的共鳴。馬黎將其成功經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為“以文化內(nèi)核為錨點(diǎn)，以現(xiàn)代敘事為帆”，通過“短片實(shí)驗(yàn)—長(zhǎng)片深耕”的梯度開發(fā)模式，將更能引發(fā)觀眾共鳴的元素打造成可長(zhǎng)期運(yùn)營(yíng)、不斷衍生發(fā)展的經(jīng)典IP，同時(shí)納入觀眾反饋，形成“創(chuàng)作—反饋—再創(chuàng)作”的良性循環(huán)。

　　近期上線的《中國(guó)奇譚2》則在傳承基礎(chǔ)上進(jìn)一步拓寬“奇譚宇宙”的邊界。12位導(dǎo)演打造的9部作品，涵蓋水墨素描、工筆卡通、毛氈定格、類紀(jì)錄片等多種形式，題材從《山海經(jīng)》的神話新編，到客家文化、北京胡同的市井煙火，再到“動(dòng)物園打工者”的現(xiàn)實(shí)寓言?？倢?dǎo)演陳廖宇用“奇在故事，奇在形式和技術(shù)，也奇在角度”形容此次探索。馬黎認(rèn)為，通過衍生授權(quán)、跨界合作等方式，“奇譚宇宙”已形成從短片到長(zhǎng)片、從內(nèi)容創(chuàng)作到IP運(yùn)營(yíng)的完整生態(tài)，為中國(guó)動(dòng)畫從“單一作品”走向“可持續(xù)IP體系”作出積極探索。

　　薪火相傳

　　數(shù)十年的創(chuàng)作歷程，中國(guó)動(dòng)畫人走出的不僅是一條藝術(shù)創(chuàng)新之路，更是一條文化自信之路。這條道路上，不變的是對(duì)文化根脈的堅(jiān)守，變化的是與時(shí)代同頻的表達(dá)語(yǔ)態(tài)；不變的是雅俗共賞、老少咸宜的創(chuàng)作追求，變化的是所精準(zhǔn)把握的不同年代觀眾的情感需求。上美影前輩對(duì)民族風(fēng)格的探索，在《中國(guó)奇譚》系列中得到傳承與發(fā)展，正如陳廖宇所說(shuō)：“更重要的傳承不是停留在復(fù)制前輩們的風(fēng)格，而是延續(xù)他們身上那種不斷探索的精神?！?/p>

　　在政策引導(dǎo)、人才培養(yǎng)、產(chǎn)業(yè)鏈協(xié)同的多重助推下，中國(guó)動(dòng)畫正迎來(lái)前所未有的發(fā)展機(jī)遇。以B站“嗶哩嗶哩尋光計(jì)劃”為例，該計(jì)劃已累計(jì)為316部高校作品提供資源與資金幫助。更令人注目的是，2025年，《哪吒之魔童鬧海》《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰(zhàn)記2》等國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影取得票房和口碑的巨大成功，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域的AI漫劇等新形態(tài)也迅速發(fā)展。

　　年輕創(chuàng)作者的涌現(xiàn)、觀眾群體的擴(kuò)大、創(chuàng)作生態(tài)的完善，為中國(guó)動(dòng)畫的持續(xù)發(fā)展注入強(qiáng)勁動(dòng)力。馬黎對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的未來(lái)充滿期待：“我們擁有獨(dú)特的文化資源、龐大的市場(chǎng)和日益增長(zhǎng)的創(chuàng)作人才庫(kù)，當(dāng)務(wù)之急是將這些優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為具有持久影響力和跨文化魅力的作品，提升在全球產(chǎn)業(yè)生態(tài)中的話語(yǔ)權(quán)。”在她看來(lái)，《中國(guó)奇譚2》的熱播，正是這種優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化的生動(dòng)體現(xiàn)。（苗 春 葉 子）

　　《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2026年01月16日?第?07?版）